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教育部长回应大学排名问题:可以去参考 不要在乎

2018-07-20 23:55 来源:宜宾新闻网

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  我的异常网北京时间3月25日,休斯顿毒蛇队遭遇狙击,以99-114不敌俄克拉荷马蓝队,四连胜被终结。威尔士疯了吗?威尔士没疯,只不过他们正常发挥了自己的实力,以往很多时候,欧洲球队对中国队的时候总是有所保留,有所轻视,他们把和中国队的比赛当成真正的友谊赛,小心翼翼地维系着友谊这两个沉甸甸的字眼,但威尔士,他们有自己的委屈,有自己的诉求,也有球员个人的目标,在这三个问题前面,友谊这两个字不再重要,所以友谊的小船也便说翻就翻了。

相比于威尔士队而言,捷克队虽然在国际上的排名不及前者,但却同样在国足之上,为此中国队又必须端正态度,迎接来自强于自己的捷克队的较量。而两天后高速比辽宁多赢了上海21分!其次,说明高速太不稳定了。

  比如威廉打破僵局的那次进攻,阿扎尔在左路带球,移过来的皮克和保利尼奥没有贸然上抢,随后阿扎尔分球,经过佩德罗和阿隆索的中转,球到了禁区弧一带,法布雷加斯的射门被恩蒂蒂挡出底线。要知道,击败过常规赛全部对手的,至今只有广厦一家,辽宁要想成为另一家,下一轮必须客战赢下依然在为一张季后赛附加赛门票拼命的广州,这比高速战胜青岛的难度大多了。

  可是,威尔士却6比0大比分击败中国队,这也是中国队14年来第一次面对欧洲队的惨败,上一次惨败是2004年4月21日,中国队在巴塞罗那0比6不敌巴塞罗那。譬如,我们可以维持原有的3+1政策,而1要求必须是中轴线的核心位置;亦或者,我们可以试想一些外援搭配本土U23的合理方法。

下半场易边再战,第57分钟,陈彬彬紧区前分球,陈彬彬的左脚抽射被哈勒德-易卜拉欣双拳击出。

  这几个赛季蔡慧康虽然球技没怎么涨,但在上港队内,他还是一道关键的防线,从埃里克森、博阿斯、佩雷拉,这几任教练对于蔡慧康的使用都是铁打主力,也就证明了蔡慧康的实力,技术流中场需要,但蔡慧康这样的蓝领也需要,这就是他的存在价值!为了孩子,蔡慧康从南宁奔袭到上海,为了国家队,蔡慧康再从上海奔袭到南宁,来回共计3千多公里,这两者的背后都是爱!为了孩子的爱,为了国足的爱,蔡慧康成了一个铁人,明天对阵捷克队的比赛,期待他的表现!(代古龙)

  说到底,实力和视野决定了人的上限。以下是今日篮球早报:1、库里确诊左膝内侧副韧带二级扭伤,3周后接受复查据ESPN名记AdrianWojnarowski报道,消息人士透露,勇士后卫斯蒂芬-库里遭遇左膝内侧副韧带二级扭伤,将在3周后接受复查,可能在季后赛开打前复出。

  对冯珊珊宝座发起挑战的莱克西-汤普森以及柳萧然都没能在移动日收获好成绩,柳萧然陷入挣扎收获两只小鸟吞下一个柏忌两个双柏忌单轮交出75杆,总成绩低于标准杆3杆排名下滑至并列第40位,同样排在这一位次的还有泰国名将阿瑞雅以及在移动日收获3只小鸟没有吞下一个柏忌交出69杆的中国球员阎菁;莱克西-汤普森则收获一鹰三鸟三柏忌,总成绩低于标准杆2杆排在并列第54位。

  其他因素基本没有变化,两队两个回合用的都是原班人马,高速首回合缺了睢冉,次回合少了吴轲,但即使如此,他们两场比赛出场打球的队员都多于上海。而且令里皮更加愤怒的,是球员对待比赛的态度出现了问题。

  现在看来,在德甲不莱梅队坐穿板凳对于张玉宁来说确实是件得不偿失的事情。

  11K影院北京时间3月25日,英格兰名将伊恩-保尔特在世界比洞赛的8强赛中,不敌凯文-基斯纳,最终没有能够更进一步。

  如今再找一个斯托克顿那样19个赛季打满17个赛季的球星已经不可能了。其他因素基本没有变化,两队两个回合用的都是原班人马,高速首回合缺了睢冉,次回合少了吴轲,但即使如此,他们两场比赛出场打球的队员都多于上海。

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教育部长回应大学排名问题:可以去参考 不要在乎

我的异常网 我们常常说要活在当下,其实也就是要学会倾听自己的内心。


来源:ZOL中关村在线

原标题:从胶片到数码 漫谈中画幅发展变迁史 面对着中画幅相机更多地出现在我们的视野里,是不是大家也对

原标题:从胶片到数码 漫谈中画幅发展变迁史

面对着中画幅相机更多地出现在我们的视野里,是不是大家也对中画幅的发展史有兴趣呢?135全画幅的出现对像大众普及摄影有着举足轻重的作用。但与此同时,在相机的发展历史上,120中画幅实际上也扮演着不可或缺的重要作用,这次我们就单独来聊一聊中画幅的发展小史。

从胶片到数码 中画幅的发展变迁史


中画幅更久历史更大尺寸

相较于中画幅,不少人对于全画幅更为熟悉。这种在胶片时代以135底片为基础定下的规格,已经成为我们熟悉的全画幅的基准。但实际上,相较于现在的全画幅。120中画幅是比135画幅更早定型,更早确定统一规格的一种画幅尺寸。

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120中画幅实际上是一种更早建立起标准的画幅规格

135画幅直到1934年柯达推出盒装胶卷,这一画幅才算是确立了标准规格。而中画幅早在1901就已经建立起了自己的标准,因此作为一种标准画幅,实际上中画幅建立的更早,也更早形成体系。

被不少人误解的大尺寸

对于中画幅,不少人都很疑惑究竟是中画幅大还是全画幅大。虽然文字上容易产生误会,但实际上中画幅是一种大于全画幅的尺寸标准。而这种命名导致的误解,多少也和相机的发展史有关。全画幅的概念是在相机进入数码时代后才产生的。全画幅用是指相机传感器尺寸达到传统135底片尺寸的规格,因为早年的数码相机传感器尺寸达不到原有135画幅胶片的尺寸,因此用全画幅的名字来和其他更小尺寸的传感器来进行区分。

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全画幅的概念是在数码时代用以区分尺寸达不到

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通过对比相信各位能对中画幅和全画幅有更多尺寸上的概念

中画幅的概念则是建立在胶片时代,是用以区分大画幅(大于等于4*5)和135画幅之间的一种底片标准,因为其大小介于两种画幅之间才被大家命名为中画幅。中画幅的画幅尺寸是大于全画幅的,这个基本概念可能容易被中文命名的方式所误导,但实际上的确是大家需要知道的一个摄影知识。

可变画幅的先驱

实际上在胶片时代120中画幅相机展现出了更多相机技术上天马行空的想象力和技术的拓展方向。纵观20世纪的相机发展,135画幅见证了单反系统逐渐成熟成为系统相机的集大成者,而在120画幅上,我们则看到了不同种类的相机为相机技术发展所做出的尝试和努力,这其中很多都为现代数码相机技术的发展提供了基础。

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可变画幅是中画幅相机在胶片时代的一大创举

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现代数码相机可以轻松设置照片尺寸和画面比例,而胶片时代则需要一些有想象力的设计

在胶片相机时代,中画幅让我们第一次看到了可变画幅的可能性。在同一种胶卷底片上中画幅实现了不同画幅面积和画面比例的变化,依靠变换边长,中画幅相机可以实现645,660,670,680和690多种不同的画幅尺寸和不同的画面比例。

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120胶卷的独特结构,使得可变画幅成为中画幅的一大特色

在胶片时代,画幅的变化要完全依靠底片曝光面积的变化来实现,而中画幅则可以通过变化曝光区域的边长的形式来实现画幅的变化。不少胶片时代后期的中画幅相机可以做到在机身内的画幅切换(大多是6x6和6x7的切换模式)。不同画幅带来了不同的可输出分辨率和不同的画面比例,在胶片时代这可以说是一种技术上的变革。

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胶片时代的中画幅相机甚至可以使用135胶卷变成宽幅相机来使用

不仅仅是使用120底片,我们甚至可以看到在中画幅机身上切换到135底片下变身宽幅的模式。这种独特的画幅和画面比例切换方式,是胶片时代所独有的。在物理限制下实现画幅的变换,中画幅的这种变幅方式如今看来可以说是相当有想象力。诚然,这种画面比和分辨率的变化如今随着数码时代的到来被机内运算和后期处理所取代。但在胶片时代,中画幅让我们看到了可变画幅和可变画面比的可能。这也为后来的数码时代的多种画面比的切换提供了其概念基础。

模块化概念的极致

可变画幅的技术和理念外,中画幅相机在相机模块化发展上更是达到了一个极致。模块化在系统相机的发展上占有着重要的历史地位。我们看着相机一步步从一个功能完全整合的相机,一步步发展成完全功能细分模块的结构,再到逐步功能整合后的现代可换镜头相机系统。中画幅在相机模块化发展上占有着重要地位。

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中画幅将相机的模块化推向了一个极致

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新一代的数码中画幅相机如富士GFX50S,实际上有很多曾经中画幅模块设计的理念

在胶片时代,中画幅因其专业化和商业使用的目的,对相机使用的灵活性和针对性都有了更高的要求。因此在胶片时代,中画幅相机不断将机身的各部分功能模块化,以满足不同的需求。这之中,最具代表性的是中画幅单反相机,中画幅单反在胶片时代逐渐发展成为快门驱动系统,取景器,成像后背,镜头和机身的详细分工模块设计。通过高度细分的模块设计,让相机满足不同拍摄条件下的使用需要。

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后背模块的诞生,让胶片时代的中画幅相机可以实现拍摄期间的感光度可变

而模块化的中画幅单反系统中,最大的亮点之一可以说是后背模块的开发。在胶片时代,同样存在对感光度,色彩和底片材质不同的需求。而一款胶片的感光度,色彩/黑白等这些特性都是固定的,中画幅单反的后背模块设计应运而生。后背的出现让相机系统保持工作状态的前提下,可以通过后背的更换实现感光度,色彩,画幅和感光材质的切换。这极大增强了中画幅相机的使用灵活性,也成为现代数码相机可变感光度理念的先驱。

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得益于后背模式,胶片中画幅单反可以轻松实现数码化

而这种后背的模式在如今也被数码化的中画幅单反所继承下来,我们常说的数码后背,实际上就是胶片时代的胶片后背的一种数码衍生。后背模式也让更多中画幅单反相机在数码时代得以通过更换后背的方式在数码时代发挥第二春。这也是中画幅的模块化,给中画幅系统相机留下的一份小礼物。

漫长的数码化之路

虽然胶片时代中画幅早早建立起了自己的体系。但相比全画幅,中画幅的数码化之路要漫长和艰辛得多。无论是全画幅还是中画幅,在进入数码时代后都不是立刻拥有标准尺寸的传感器,各画幅早期都是依靠小尺寸数码传感器来代替原有规格底片来完成系统的数码化。

早期的数码中画幅相机使用的实际上是全画幅尺寸的传感器。原因无他,在技术上在当时还不具备大规模生产更大尺寸传感器的条件。技术上的无奈,让当时的中画幅数码相机不得不使用全画幅传感器作为临时的解决方案。在当时的中画幅相机上,形成了一种大像场镜头搭小底的尴尬局面。

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刚刚进入数码时代,中画幅相机不得不使用全画幅传感器作为感光元件,因为当时没有更大尺寸的传感器选择了

好在,随着技术的不断进步,大尺寸传感器制造技术逐步成熟和良品率的提升,在2008年,数码中画幅全尺寸传感器终于出现在贩售级相机机身上。自此,中画幅真正迎来了自己的数码化时代。而这时,距离数码全画幅的出现已经有6年时间了。

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中画幅从使用全画幅传感器到如今建立起自己的数码化标准,经历了更为漫长的过程

类似全画幅在数码时代细分了更多不同标准尺寸传感器的机型,中画幅也在数码时代逐渐划分出了不同画幅规格。数码中画幅不再以645,660,670等尺寸比例来划分,新时代的数码中画幅以传感器的大小来划分。如今,中画幅主要分为两大主流规格,全尺寸中画幅(53.7×40.4mm与53.9×40.4mm)和入门中画幅(44mm×33mm)。不同画幅的数码中画幅相机逐步出现,也使得如今的中画幅相机可以满足更多不同的用户需求。

从精英商用逐渐回归大众领域

中画幅在数码时代实现全幅化后,相机的成像画质也成功地再次和全画幅拉开差距。得益于传感器尺寸上的优势,中画幅再次坐回了相机画质之王的宝座。尤其是近几年,随着中画幅相机不断刷新数码相机的画质表现记录。无论是有效像素数,分辨率还是宽容度表现,中画幅相机都成为了整个行业的标杆。

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中画幅终于坐回了画质之王的宝座

出众的画质让中画幅相机再次成为商业摄影的新宠。但是在售价上的高居不下,让中画幅相机在数码时代难以成为个人消费的选择。尽管我们一次次看着中画幅相机刷新现现代数码相机的画质记录,但这些高参数的机型和大众的个人消费几乎完全脱节的。

中画幅的过于昂贵其实和中画幅单反结构的高度模块化有很大关系。正因为相机过于细分模块,导致了中画幅单反相机的系统成本大幅度提升。不仅如此,细分的模块也导致相机整体积增加,难以小型化。因此,虽然数码中画幅单反相机的细分模块更符合商用拍摄需求,但这对于中画幅的大众化普及,实际上是起到了反作用。

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新一代入门级中画幅相机的出现,让更多消费者有可能拿起中画幅相机拍照了

好在,随着如今CMOS技术向中画幅的扩展以及无反结构的成熟。全新一代的中画幅相机终于以一个相对更为亲民的形象出现在我们的面前。哈苏X1D以及富士GFX系列中画幅无反相机的出现,让更多高端相机消费者有了新选择。如今在高端个人相机消费领域,用户可以在高机身性能和高画质之间做出选择。新选择的出现,让高画质也成为相机消费的新动力。

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新一代中画幅相机不仅机身价格大幅度降低,镜头系统的价格也相对亲民了不少

中画幅无反相机的出现,不仅降低了中画幅相机的门槛,同时也有效减小了中画幅相机的体积。通过无反结构,新一代的中画幅相机终于在便携性上可以达到和全画幅接近的水平。更低廉的价格和更好的便携性,全新的入门级中画幅数码相机系统的出现,让更多摄影爱好者能够有机会接触到这些更高性能的相机。

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中画幅正慢慢回归大众

纵观中画幅的发展,从胶片到数码,中画幅相机经历了一个从大众走向小众精英,又逐渐慢慢回归大众的过程。画质,体积和成本间不断的平衡变化,让中画幅相机经历了自己的辉煌,也经受了自己的黯淡。而得益于如今数码相机技术的进步,中画幅相机终于可以再次从影棚走向室外。随着如今相机消费的一步步升级以及相机消费群体对画质的追求越来越高,中画幅正迎来自己的数码新时代。

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